很触动我的一个细节,结尾处程兵问:零口供也能定罪吗?程兵追凶12年,时代早就滚滚前进,而他却成为命运的囚徒,永远被囚禁在2002年,此时,他连刑侦技术与法律的进步也不了解了。所以他早就赤贫如洗,劝他放下追凶执念,就是剥夺他存在的意义。不愿称他为孤胆英雄,愿称他为倔犟的大好人。后者才是现实,也是击中我的缘故原由。
有人四十岁水深火热幸福生活时,终于被二十岁对着空气射出的子弹打中眉心;有人在得意时被命运一声炮响按在地上,然后用十年时光把自己打磨成那颗子弹。
也许我永远不会成为程兵,但是我知道这个社会需要程兵。
刚看完出来,年度最佳,整体纪实风,如水的真实叙述中,有燃点,有笑点,有泪点,有爆发点。真实而悲壮,帅气又激烈。啊,对了现场邀请了很多多少警察,有个忍不住在原有发言之外,额外发言的重案组年轻警察,看完特别喜欢,激动坏了。说实话我也是,不过能让警察也认可,看来真实度做的是真到位。
三大队,牛逼!本来很了解原型故事的,但是还是没想到整个故事走向,特别很是的跌荡放诞和完整,逻辑、细节、情感处处见真功夫。最后再说一句,最后那一大段张译表演也太牛逼!
现场观众说的,拍的比陈思诚好。但极可能陈思诚依旧是驻组监制,结果张译在。反正比《误杀2》,好10个《误杀》,20个《消失的她》,50个《唐探2》。
巷口的黑影是我追的执念,庆功的合照是我遭的诅咒,镜后的涂鸦是我赌的人生,门口的鞋套是我换的命运。没给窗户安防盗,被恶贼窃走身份。没给人生买保险,跟命运捉起迷藏。制服换囚服,正义一直躺在司法的冰柜里受冻。警歌变牢规,杀手一直躲在方块的游戏里逍遥。人来人往,每一个人都有自己要游到的岸。
我爸一个即将退休的老民警,看完挺感动的,说每一个局都有那么一个“犟怂”,佩服也是真的佩服,但大部分人都当不了程兵。看到很多评论说“爹味太足”“中年男意淫”……其实大家为何不克不及正视一下你生活中的那些警察呢,脱下警服他们就是普通人啊,尤其蔡彬这个角色,哪一个派出所没有几个这样的大叔啊,我爸一样平常生活中也会评论辩论自己不懂的佛法,喝茶盘菩提,分局聚餐喝多了也会大合唱《少年壮志不言愁》……不要只能接受他们擒拿罪犯的酷帅精英样子容貌,大部分的他们是查监控查到眼睛酸、走访重点户走到脚起泡、拿一份不错的工资做一份不轻松工作的普通人。而这群身材其实不会多好,素质也谈不上太高的中年人,就是维护国家社会治安近二十年的主力军。
我觉得张译可以试一下离开这种戏路一阵子了。
没有一块儿走到最后才是最真实
张译绝了,这么说吧,堪比王宝强《树师长教师》,果然现实题材是验证演员演技试金石。“不疯魔不成活”,程兵千里单骑、四载风雨追缉逃犯就是要给三大队和给自己一个交待。电影气势派头和报告文学一样纪实、有力,音乐上大分,金色盾牌,热血铸就!!!
太荣幸啦,又看到了三大队厦门首映。我最喜欢之处,最后抓到凶手的时候,那个颤抖,可以感触感染到程兵整小我私家的思想、肉体、灵魂都在震荡,张译老师演技大赏再加一!!“无不是用强烈的小我私家意志去碰撞激荡时代”,强烈的共鸣,致敬伟大的职业
比较触动之处:火车站分别,厨子回头答应了一声
看到几个大老爷们喝酒流泪唱歌我就绷不住了 我寻思着后面居民楼居然没一个大喊一声“别他妈唱了”
还挺扎实的,得益于很好的原型故事打底,本身已经足够具备张力,同时又花了很多篇幅来写人,还原真实感,铺垫群像,每一个人的命运都因为一件意外而发生了转向,这里面有宿命的无常,也有个体的无奈。除了善恶的刻画以外,也拍了很多人性里的灰色地带,而这恰恰是能让人共情的部分。所以,即便本身是一个很小我私家英雄主义向的故事,但拍的不刻意煽情也不过分拔高,就去踏踏实实展现这个过程当中作为普通人,他们的执念和对彼此的承诺,他们的不服不甘,以及放弃和坚持,就很动人了。喜欢最后一个镜头,任务完成后程兵站在路口反而失去了人生的目标和标的目的,其他人或许已经放下了,但属于他的修行,或者说痛苦,其实才刚刚入手下手。
真不错,很动人。我想能达到这种效果有个很重要的缘故原由,是电影给予每一个人物的表达空间特别很是充足,而且演员们都很好地完成为了自己的角色,每个都很鲜活。另外在叙事节奏上不快人快语,张弛有度。还有个很妙的设计,就是“镜子”。张译饰演的程兵,在得知阿哲的死讯时,走到路上看到几面破碎的镜子,他经由过程照镜子看到自己苍老疲惫的样子容貌,从而引发了他“追不动”的崩溃时刻,这个给予人物情绪抒发的段落特别动人。
原型故事精彩至极,有人物有冲突,有大义有真情,时间跨度地域跨度都把张力拉到极致。就是这么好的原型故事,导演不合理的叙事、随意马虎的煽情和脸谱化的人物塑造,让故事沉溺堕落成老男人yy式自嗨,整部电影都像三大队饭桌喝醉后唱歌一样,自己是陶醉如此,别人看了只会觉得在撒酒疯。映后的马屁精观众说,今年来金鸡宣传,明年来金鸡领奖,给我看笑了。
实际上是一部特别很是古典的电影,故事神似西西弗斯神话的推石头隐喻,牢狱之灾并不是真实的惩罚,真实的惩罚是一种无望的追捕,所有人都可以向前看,唯独西西弗斯不行,当西西弗斯终于推累了,决定向前看认命的时候,神迹入手下手显现,青山在人已老,过审式结局有些削弱了文本铺垫的力度,少了某种 回忆似的追而不得的缺憾感。
说剧情跌荡放诞的真的和我看的是同一个片吗?这部片除了前段做的比较吸引人外,中后段极其平淡无聊,甚至感叹这是新一代公路片吗?走一站少一人,走的极其套路和同质化,可能最大的用途就是让男主放手。可以说这样的处置惩罚是压抑等待结尾的爆发,或者是“正义终会来到”,但是真的坐立不安的难看。加上整个调度和镜头极其无聊,水的要命的流程,真的有电视剧即视感。那一句“没有口供也能翻案?”可能就是这部片完成任务的标志吧。#万达
张译老师表演属于变色龙级别的。
看到三大队出狱后重新组队,就知道这个故事毁了。本来原型故事的独特的地方在于一个前警察坚持四年千里独行追逃犯,这是一场孤独的信念之战,这个过程当中他所经历的肉体和精神的挣扎才是这个简单故事的魅力所在。这种独行戏比较难写,只好让一帮糙老爷们抱团取暖和,没完没了地叨逼叨喝酒唱歌,话太密了,这真杀时间啊,四小我私家分别加入再离队就耗时半小时吧,132分钟也没时间树立个完整的女性角色。全片最好看的就是最后20分钟抓凶的那段戏,因为这一段很忠实于原作,只剩下张译一小我私家了。加一星给美术置景吧,年代感和街市商人烟火气还不错。
电影结尾,人潮从程兵身边涌过,世界在他身上揭开一角,他好像第一次感触感染到生活的火热。追凶十二载,搭上事业和家庭,程兵早已被时代甩在后头。为了什么?为了给女孩一个交代、为了给师傅一个说法、为了三大队的名誉,为了所有人被改变的命运,更是为了公安然平静正义。信念如同灯火,照亮他的前路。这个世界需要孤勇者,也许不是你我,但总有人在勇毅前行。
特别很是陈思诚,一种精致的土味,中段“啊我们兄弟相聚情义犹在,啊我们分道扬镳依依不舍”的戏无比漫长,主要为了施展阐发中年男性惺惺相惜,根本不必。当然这个故事有一万种更好的升华的体式格局,最后选择了最无趣的一种,这也特别很是陈思诚。此外,别让张译演这种角色了,感觉他已经做不出其他表情了。
20231103@金鸡影展AKA中国首映,8.5/10。特别很是震撼,是看完后需要久久平复心情的片子。完成度很高,以一种近乎残忍的写实技法呈现了现实质感:不完美、不总能如愿,但又无比坚韧厚重。张冀用擅长的现实主义笔触为原本不长的纪实文学增添了血与肉,张译则用精湛的演技赋予了程兵灵与魂,真实呈现了这个角色的“粗糙”与“不完美”。董劲松使用的近乎纪实的摄影与色调,同成片的底色与质感井水不犯河水;戴墨导演交出了一份远超合格的答卷;而陈思成终于可以证明他也是有艺术追求的。特别值得一提,几乎每个出场人物都塑造的有血有肉,全员演技在线。刘欢老师献唱的片尾曲十分惊喜,尤其跟片中的少年壮志不言愁一唱一和。原作深蓝是山东人士,而稼轩的这句词最符合我看完后的心情:我最怜君中宵舞,道“男儿到死心如铁”。看试手,补天裂。
虽然说,张译演戏很难摆脱苦情戏的表情。但是人家至少在表演,而李晨,无论在哪,都像在参加综艺。
想骂死陈思诚,基础这么好的故事拍成这种样子,改编的时候完全没搞清重点,在具体的反派近乎不存在的情况下,一直加侦察的戏码完全是浪费时间的行为。原作的内核是人物内心的挣扎和煎熬,是把作为警察的骄傲下坠到作为人的尊严破碎之中,目下当今改成一直喊口号的精神外耗,起点上就不克不及让人共鸣。另外陈思诚是真厌女,可算让他找到机会在一部男人戏里竭尽所能的边缘化女性了。
对不起虽然靠前但我打分得follow my heart(是我浅薄)
本来想说质疑思诚,明白思诚,成为思诚,仔细一看,监制思诚
数度落泪,几近哭崩,被坚持信念的英雄主义内核深深打动,因为这一切都真的发生过!导演水准比《误杀2》再次提升,各方面都是高水准,更重要的是这部电影用强大的信念感坚定地回应了当下盛行的虚无主义,这部电影会引发巨大的共鸣与共情~
讲真《三大队》是我今年国产片最佳,完全出人意料。正因为过程看起来好像没那么“跌荡放诞起伏”,我才相信它是纪实文学改编。是啊,人生的轨迹切实其实是线性且不可逆转的,但程兵没有选择往前看,而是逆流“往后看”,不管现实如何变化,他追索真凶的信念始终未变。但我能明白他的是,只有经由过程“往后看”,才能真的从2002年走出来,真正“往前看”。
这部电影的重点不在于破案追凶,而在于因为执念而失去的东西。正如地名是可以真正的,过年是可以放烟花的,商业片是可以不热血的一样,这些曾经司空见惯的东西,目下当今都变得弥足珍贵,世界本不需要变成这样,而那个我们不曾爱护保重的世界,却往往需要无牵无挂孤身一人才能抵达,何其残酷啊!
不克不及说好,也不克不及说差,扎实但也套路化,像央八电视剧。
几位叔醉酒热唱的戏码究竟是哪一个天才想的 急得我在影院抓耳挠腮地找遥控器快进
有着纪实报告文学的基底,张冀的改编相当扎实,故事逻辑清晰,叙述体式格局是经典群像刻画,角色性格都真实写在脸上。三大队从遭遇挫折到集结伙伴再到一小我私家的追凶,是程兵对悬案有始有终的“执念”,无法置身度外。结尾的处置惩罚也毫不含糊,新的定罪体式格局透视着历史的变迁,留下时代的印记,也用高亢悲壮的腔调写出人的命运。
怎么又是这几小我私家演…
为啥目下当今电影都要拍这么表面的煽情
前半段不错,有犯罪悬疑片的惊险紧张感,但在男主入狱后剧情节奏愈来愈平,氛围逐渐转向小时代之老男孩。大排档集体尬歌、墓地激情式演讲…把这种兄弟抱一下和严肃极重繁重的犯罪主题结合得很生硬,最后十几分钟勉强算回到入手下手的叙事气势派头,可惜中间烂得很明显。女性的形象不是怨天尤人贤妻型就是堕落风尘野花型,只是拿来衬托男性角色的工具人。同等打酱油戏份,陈创的“茶叶蛋”就比高叶的“围裙”更设计精巧,一看监制,呵呵。
在今年国产院线片里,算是相当不错的一部。好在语调平实,不奇情也不滥情。它拍的是人的执念,拍的是执念的升起与落空,也在拍,比一时的厄运更难招架的是命运的拨弄。我尤其喜欢开头和结尾。开场戏,是最近几年来所有犯罪题材国产片里,最有现实质感的。几个老刑警面对一桩血案,一点也不咋咋呼呼,而是有一种老炮儿的疲惫感。结尾是全片最大亮点,程兵在十字路口驻足,眼前门可罗雀,但他已经找不到自己的位置。汪曾祺讲小说的结尾分度尾和煞尾两种,这显然是典型的度尾,接续已然完结的文本,突然荡开一笔,余韵十足。有这一笔,封闭的文本突然就有了缺口,进来了新鲜的风。
11.3金鸡厦门闭幕式提前展映。导演没有刻意去玩过多的手法,只是很扎实的讲好的故事,人物立体,剧情逻辑清晰,情感不矫情。群戏精采,能量正,政治也正确,预感会是一部很卖座的商业片!推荐!
不知道咋个说这个片子,像白开水一样的结构,每一步都能猜到下一步的剧情,看到最后明明应该很激动,但又觉得无法和男主角做到真正共情,只觉得这人挺轴
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