六号车厢

  谢飞导演

一个小片尽然是四国联合制作：芬兰、俄罗斯、德国、爱沙尼亚。火车包间里一个拉拉遇到个直男，不是爱情片，是个友情片。一个本世纪初年的俄罗斯火车上的戏剧小品。前些年我倒是一小我私家坐过从乌兰乌德到赤塔的俄罗斯往返列车，是去参加那里的国际电影节，做评委。俄国列车的卧铺舒适，但老旧；一路上看到的辽阔风光及无数被废弃的小城镇及工厂给人印象颇深。本片获得了金球奖最佳外语片的提名，可是内容格局还是过于小了些，看看可以。

  德小科

本是一场自我放逐的流浪之旅，却在旅途中和陌生人分享了片刻的温暖，伤感和甜蜜都化成电影结尾处那一抹终于晒到女主脸上的阳光…这种传统结构的套路爱情片不管拍多少次依然是如此奏效：孤独摧毁了巴别塔，让人闯过暴风雪，只为了陪你在天南地北处看海。多美啊。

  牵肠挂肚波尔卡

你那个才疏学浅、永远在公寓里派对、可以用八种语言和六国教授评论辩论拉丁文法的莫大女朋友又有什么用，我们矿工小狗就是会见到你的第一个下战书就拉你去看望他最爱的巴布什卡，就是会偷电瓶车养你，会吃你路上捡来的野男人的醋，会在你怀里哭汪汪，会下了工立马跑到酒店来跟你坐一夜车去他妈天南地北看他妈名字都念不顺的你要看的遗迹，永远不记得岩画却记得你教他的那句cnm，他就是你的杰克，他会在你们下船的那一刻随着搁浅的船一起死去，你则会在未来的某一天死在别处

  白石春子

被深深打動。關於他我們幾乎一無所知，而他卻告訴了我們人與人如何真正地聯結：無需一個有跡可循的舞台，無需約定俗成的儀式，無需背景的相通，無需計劃的相投——在身分與存在上人將永遠是煢煢孤身。要拋卻一切既定的記憶和世俗，在追求虛無夢想的旅途之中支撐彼此，一起在雪窖冰天的純粹中歡笑。他是真正孤單的人，他也真正地理解什麼是不孤單的時刻：單純地理解，無條件地支持，互相陪伴度過一段時光。

  balaqiqi

头脑简单四肢发达的男性荷尔蒙真是能让人开心

  蓝詹

2.5吧，结局真的很可爱。实际上是个剧情特别很是老套的公路片，但剧本和节奏都很完整，特别很是好地展现了导演的执行力。

  亵渎电影

大概就是战斗民族拍“爱在黎明破晓前”的路子，导演在人物塑造上的功力很强，女主的形象很复杂，重点没放在爱情上，而是芬兰女留学生遇到了一个俄罗斯傻直男，被战斗民族那份死命的浪漫给整心动了。片子的格局特别很是小，导演的也有意把故事限制在人与人之间的微妙关系上，没有更大的主题，只是跟着从女主的视角，跟着她对男主的感觉进进退退，去感触感染来自陌生人的善意和怦然心动的奇妙。

  LORENZO 洛伦佐

像翻开陀氏小说《白痴》，品读着俄国人真与善。电影镜头语言之丰富让每个人物的微表情和动作都那么恰如其分，仿佛勾起我们对绿皮车共同的记忆，也仿佛是对美好时代的追缅。俄国男人从来没有这么可爱，或许是本届影节最可爱。

  白斬糖

惊人地好。关于我们如何与他人相遇，欢乐又是如何寄居在虚无身边，必死的又是如何在永恒的面前呼出一个甜蜜的惊叹号。格局小是一个导演在无法直面纷乱世界之后主动退却的自知之明，但这不意味着虚无其实不在场。虚无在任什么时候刻都预备着从缺口中倾泻而出，然而这层背景的存在却只是让覆盖其上，电光石火的欢愉变得愈发肯定，是21年最需要的电影没错。

  LOOK

2.5 契科夫小说的路子，但小说可以这么写，情节的反转、人性的真相，相关的幽微心理状态那么些许的点到为止都可以写来令人信服，电影直愣愣的这么拍反转就虚假。越到后面越套路，女友的冷漠，芬兰同胞出其不意的盗窃恶行，这些有意设计用来铺垫二位主角走到一起的情节都无比累赘笨拙。

  十二辰子

在雪窖冰天里和你偶遇，一起去找去不到的目的地，好浪漫啊。

  墓岛GRAVELAND

尤霍·库奥斯曼恩经由过程手持开麦拉在逼仄的车厢空间内的浅焦近景形成某种情动，《六号车厢》的isolation充满末世与死亡质感，正如影片结尾，关于死亡的意象以《泰坦尼克号》为隐喻被阐释。摩尔曼斯克的岩画是一个玄学的标识表记标帜，关于存在的极点无法从物理或心理把握。在影片中，作为外部记忆的介质逐渐被剥夺，向北的列车这一居无定所的非-空间则是时间线上的退行，从后苏联的佩列文，梦露，文学俱乐部到旧苏联的工业遗迹，历史回忆及创伤。然而《六》却仍然是一个拙劣的童话，两人之间的关系在全片中处于绝对固定状态，无法感触感染到彼此差异的存在，以及恋人某种流动不居的心理状态，因此屡见不鲜的是，最后一刻的止步避免了冒险以及死亡的到来，或者结局如用弥留之际的一个黑甜乡，伴随着车内的俄式摇滚，毫无真实感。

  野凡

艾丽丝·门罗有一篇短篇小说《漂流到日本》。女人为了再见一位曾经短暂相识的多伦多男子，带着女儿坐上了火车，在火车上邂逅了另一位男子，继而擦出了火花。多伦多男子是门罗的麦格芬，而岩画则是本片的麦格芬。不同的是，门罗笔下的人物面对欲望与自我有着特别很是丰富的内心塑造，而本片则相得益彰。短暂的欢愉，女儿不见一时悔恨，下了火车之后复又回归欲望本质。连贯、真实且自然。而本片则人物性格模糊，性情随意转变，甚至有点青春爱情片的走势。

  文森特九六

并不是仅仅讲述了一段往事，更感伤了一段历史，也是一种电影和生活的消亡，尤霍缅怀了平民理想主义的朴素时光，那是一种庞大的群体意志下近乎具象般可以或许被清晰感知触摸到的集束温度，风雪中黑夜里漂泊的人，可以或许因周围人而其实不孤独，记忆中的那群熟悉的陌生的，远处楼宇里的灯光和碰杯声，足够安抚难过的心，而分别和电影的结束，让我们叹息身处的当下，类似于八九十年大陆的文学和影视作品中同样有所体现的对社会欲望的蔑视与纯粹人际情感的推崇，如同上一部讲述拳手的曲直短长电影，失去了一些，也获得了一些，但这些人和事终究都已不复存在，于是翻阅起发黄的旧相册、火车票与书信，就这样度过一段微醺的怀念。

  刘浪

经由DV进入到低清时代，随着DV丢失，由影像回到画像，最终往前溯源到画的出发点：岩画。由此，一趟行程跨越了一万年，无比轻巧。（Ljoha真的好可爱。

  胤祥

#TIFF 2021# CONTEMPORARY WORLD CINEMA。前获2021戛纳评审团大奖（并列）。7分，还是波米说得好，“这不就芬兰囧妈么”。除了这个大概还有些《爱在黎明破晓前》的意思。火车上的部分比较套路。不过到了摩尔曼斯克之后的半小时确实特别很是动人，特别很是浪漫，也是勉强能送出一个四星的理由。以及，摩尔曼斯克岩画是1997年才发现的，所以这个故事最早也得是21世纪初了（岩画的图册都出版了），那么没有手机，还用磁带随声听这种事情就有点奇怪了……发评审团大奖真的有点水，给个评审团小奖差不多……

  几点奔马

你穿越大半个俄罗斯去摩尔曼斯克看岩画，我当了手表买了好酒庆祝旅行即将结束；你拥吻我，我手足无措，我到底害怕什么呢？我去旅馆找到你，费劲手段带你看了所谓的岩画，却不敌一场风雪来得诗意利落索性。唉，离别时刻，我只是回头远远看你，心里默念着：我爱你。

  Lies and lies

滞重的热机，轻盈的身体，东边来的男人和西边来的女人一同奔绝对的“北”，亦是溯共同的源。精巧的世界内不见时间标识表记标帜，只有在暴风雪中我们才知道这是《泰坦尼克》后的世界。坐在残骸上大笑，置生死于度外，比《安妮特》乐观得多。

  水包酱

很多年后她生活在大城市 过着稳定的生活 但每到冬天飘起大雪 或是坐上去远方的火车 她总是还会想起那次寒冷但温暖 孤独却浪漫的旅途 和曾当仁不让陪她到天南地北看岩画的那个他 让她知道「x你妈」也能够是最动人的情话

  寒枝雀静

D / 就像“声音”就那样自然而然地就转化成了结尾纸上的“书写”一样，我们也跟随主角自然而然地穿越了广袤的时空。“我们到家了”，轻巧的爱情啊。

  同志亦凡人中文站

明来日诰日差地远的两小我私家，却能生出奇妙的情愫。男和女不一定要上床，雪窖冰天里翻滚的是小儿百姓之心。“缘分微微擦肩，悠悠调情半天”，林夕真的很懂邂逅啊...

  鸡头井。

《奥利最开心的一天》的曲直短长影像还萦绕在脑海里，导演又带我们离开芬兰来到横穿俄罗斯的老旧火车上。陌生异性在密闭环境中相遇的过程，抛除性的吸引，竟然生发出更多迷人的可能性。火车走走停停，每次走出车厢，也给观众设置了喘息透气的机会。开麦拉在局促空间里腾挪，制造着意外的惊喜。有暖意的电影。

  科林

考古异地岩画，知晓起源、解析当下。相机雕刻影像，记录生活、回忆欢笑。画下彼此样子容貌，不留地址、音容笑貌。每份孑然一身的孤独，在雪窖冰天 朦胧雾霾 狭窄车厢里，正不知不觉经历，待回首回头回忆暖心肆意。结果，向来唯有局部的我们，去触碰局部的他人。

  冰红深蓝

[奥利最开心的一天]导演新作，获戛纳评审团大奖。一段列车上的不期而遇，成就一世美好回忆。来自芬兰的考古学女大学生，来自俄罗斯的青年矿工，告别昨日踏上新途，从厌弃烦恨到携手同行，在暴风冻雪里翻滚笑闹，在红霞夕照下挥手作别。逼仄车厢内的手持晃镜，映射出陌旅中的疑虑不安，七八十年代的轻快老歌，契合于已然久远的磁带DV。笨拙的素描头像，恰似重回孩童打开自我，轻巧的表白-骂街互换，犹如穿透语言雾霭召出真情之光。一种适切的神秘魅惑始终弥散在影像之中，一如荒冷灰蒙的漫天飞雪，一如男主半途下车看望赐顾帮衬的老婆婆，一如女主长途跋涉心心念念看到却并未以镜头呈示的摩尔曼斯克岩画（一种至终不露真容却推展情节的“麦高芬”）。PS：十全十美的是部分元素稍显刻意，如老婆婆对女主的鼓动勉励台词，以及偷DV的高大帅气同胞。（8.0/10）

  脱氧核糖十三

喜欢！导演和演员都是有设法主意有思考的聪明人，单拎出来很简单的内核却描绘得又精致又粗犷，也没跟着原著把火车开到乌兰巴托。影片全程牢牢聚焦在两小我私家物身上，导演“不想让观众看到角色视角之外的内容”，所以对于影片最核心的火车和岩刻都没有任何远景的完整呈现。岩刻部分更是完全的反高潮处置惩罚，一是那本就不是女主的梦想，二是更着力在男主对女主的视线。车厢拥抱那一幕，在只有右上角昏暗灯光的几近黑暗里，男主额头疤痕下那双慢慢抬起进而闪着光的眼睛实在是迷人。

  冒烟儿

太难看了，这破电影真的也只有装逼文青会拿来炫耀，正常人谁会喜欢这种无趣的电影?女主所有的心理变化基本上全靠观众已有的预先期待来猜测，所有火车戏的调度和台词也真的太呆板了，而且都什么年代了，即使是电影所述的90年代，一个芬兰人和一个俄罗斯人会拿雪来作为营造双方亲密关系的工具?导演还能再土一点儿吗？最糟糕的实际上是最后一场戏，谁tm会在暴风雪里学泰坦尼克号，到这段的时候我都快笑出来了，麻烦导演不要随意cue人家经典作品。✤

  天马星

#TIFF 2021#导演很可爱，正片更可爱。一次车厢偶遇造就一场奇妙的感情，笨拙的粗犷男人用激情亲切打动了内心充满伤感的女人，也打动了屏幕前的观众。尽管最后女主可能不会爱上他，但这一场单恋依旧如此美好，最后那句“我们就像泰坦尼克号一样”既浪漫又伤感。

  YiQiao

人与人之间接触的真相大概是缘分到了吧（。

  Mumu

这种感觉好熟悉，晃晃悠悠在原来并无想象中那么期待的旅途上，其实没有非去不可的目的地，也没有不克不及舍弃的纪念品。可以或许享受陌生本身，常常就是最大的惊喜。

  Shortcuts

一面是技艺圆熟情节剧，一面是现实主义的美学肌理，库奥斯曼恩长于以一种沮丧却诙谐的笔调写就短暂的喜悦与狂欢。它至多挪走卷帙浩繁俄国文学中真正罕有的轻盈一隅，却有没有数种情绪在此中流转。离别时刻，Laura没有打开车门，于是故事即刻从悲伤的《廊桥遗梦》，落向再也不风雨飘摇的乐观氛围之中

  Peter Cat

尤霍·库奥斯曼恩的两部长片都描绘了一个我们业已失却的时代，它像绿皮火车一样缓慢——它是感伤的，指向了每一个人最孤寂、最失意时刻；它也是纯真的，是每颗心灵最柔软、最善意的部分，在那里人类共同筑造小屋，面对人生的漫漫长夜，抱团取暖和，一口一个小鸟伏特加。

  王大根

男主好纯情

  TWY

不远万里，去一片荒地中认真看着自己。

  Pincent

78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的简单纯粹。如果《彼得罗夫的流感》里的公共车厢可以被描述为失效的公有制乌托邦，而《六号车厢》里对共有的空间和体验其实更保持了审慎的乐观，一些史前的旧东西再也不容易被记住名字，也再也不容易被看到，因而人们需要拿起开麦拉和画笔来记录一些转瞬即逝的记忆，车厢仿佛隔绝世外的世界出发点，当然也不是没有“火车—电影本身”的比喻，以及不具备永恒保存期限的“脱离语言超越社会语境的奇遇—人与人之间的无意偶尔联结”，画笔其实也像是史前的“开麦拉”，简笔画、岩画代替胶片进入自我，证明存在。

  陀螺凡达可

太可爱的爱情小品，可能会在未来看很多遍。导演就像考古的女主一样带我们去看了一个来自过去的东西，并无多么宏大特别。但那些孤独、无助、彷徨、暧昧、心动的私密小情绪，人与人之间测验考试去沟通、交流和探索的过程，距离我们这个时代愈来愈远了，感伤、怀旧的情绪氛围充盈并滋养着整部电影。

  张翔森

釜山电影节看的。六号车厢泥沙俱下，有大好人，也有烂人，犹如这个世界。

  zitsunari

基本是个仗义每多土狗（？）辈负心皆是读书人的模型化故事，卡诺泽罗湖的岩画对照莫斯科的公寓，大概也有国族和阶层隐喻。不过这些都不重要了，车上告别的抱拥已经足够动人，相逢的萍水多过友情又无关爱跟性，孤独的心相互垂问咨询人，真的亲下去却又多了一点。

  陈凭轩

没你们说得那么好，特别还有脸谱化老掉牙的对蕾丝边关系的刻画。

  加州站街男孩

火车旅途连起的两头，一头是莫斯科代表的文明的城市的现代人的那种爱，一头是摩尔曼斯克世界尽头冰原的原始的古老的那种爱，孤独感无处不在所有人都要死，卢梭式的那种高贵野蛮人的爱恋更觉可贵，野蛮的帅气的粗鲁的帅气的可爱的帅气的廖哈，可太迷人了

  今言

看这种片从来不会被治愈