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邪恶不存在

(2023)
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剧情介绍

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一对住在东京近郊山村的父女,过着恬静简单、顺应自然的平凡日子,直到村里盛传有开发商要将森林打造成豪华露营区,希望能让居住在市区的男男女女有个可以逃离无聊日常的后花园。而这个为大家好的计划看似能为村人带来经济效益,却会破坏山林的生态环境,更将打乱居民的生活...

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  • 热门评论
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      许多熊2023-09-04 05:09:37  意大利

    在这个电影节遍布邪典各种大尺度轮番上演的年代,看到一部如此清新日常平凡如同冰山融化成的河流一样的小片,怎么说呢,refreshing。滨口实在是太善于着眼生活的细微的地方了,公司职员被劈柴打动的时刻,全场的观众都跟着感动地笑起来。人类本就属于一些没有顶棚之处,劳动带来原始的欣喜。选址在小鹿饮水之处,本该担心的,就是愚蠢啊不,勤劳的人会不会伤害动物,而不是翻过来啊,笨蛋。

      饮歌2023-09-08 09:29:59  加拿大

    滨口龙介还是那个滨口龙介,前面有多轻盈,最后就有多窒息,邪恶真的好像不存在。

      已注销2023-10-04 04:57:25  瑞士

    #ZFF 究竟是谁在打四星?再一次体会到了欧洲观众对东亚/第三世界电影明白力的有限。这部放映结束后没一小我私家鼓掌,旁边的瑞士人一脸蒙,这就结束了?!片名出现的顺序仿佛展现了一场对话 Evil exist. Does evil exist? Evil does not exist. 我觉得父亲最后锁头了男业务员是因为之前他们一块儿听到了枪声那个场景,常人都会问那是什么声音,但男业务员直接说出了那是枪声,所以父亲觉得男业务员也是狩猎者。再加上他们想建的营地就在鹿的必经路线上,男业务员说也想在营地当管理员,真的不是方便他打猎吗?看到中枪的鹿的一刻,父亲把所有对狩猎者的憎恨都投射到了男业务员身上。这部仿佛每一个线索都只讲了一半,女业务员在家里看到的全家福,第一次出现了女孩的母亲,但在电影里却没有过多交代

      Yurixius2023-09-04 03:59:38  法国

    #Biennale80 我觉得到不必深究结局啥意思,就是给石桥英子拍mv索性拍了个电影罢了,配乐存在感很强,标题也是在长野县采风时突然想到的。值得注意的是滨口入手下手把镜头向下(但离蒙吉还很远),从之前小资nonsense变得入手下手构思真正的生活和进展。三星观望一下

      二派/w方2023-09-04 13:20:39  荷兰

    邪恶可能来自冷漠的公司领导,开枪的猎人,也多是感触感染到威胁并且孩子受到伤害的父亲。他看到了男职员对于这片地和生活在这里的生物的冷漠,将对这群人的不满发泄在男职员身上。于是在没有人的森林尽头,Evil exist,但是Evil doesn't exist。

      韩尘2023-09-04 03:45:24  美国

    这…只能说过誉了…

      w.2023-09-05 16:38:10  英国

    好低的成本,好高级的叙事,好长的镜头,好猝不及防的结尾

      白斬糖2023-09-21 14:28:44  美国

    令人失望的不是主题或语调的变迁引起的不适,而是预设凌驾于人物和情境,故作姿态的作者相,那些山川,树林,野兽和村民本不存在任何恶意。过往魔法瞬间的诞生往往孕育发生于人物之间意料之外的互动引起的电影与观众的互动,在本作中互动是一早就注定要发生的,所有的缄默沉静和对峙都在通向一场不栽赃的凶行,几场室内戏固然好是因为它兜出了隐性的博弈,而当博弈亮出现实的獠牙的时候,即便没有落入哈内克式的道德陷阱,电影的自由也不知所终。

      留白2023-09-04 05:03:57  法国

    在威尼斯连看了那么多令人目迷五色的电影后,这部安然平静自然的片子让人感到一股如山泉般的清澈

      顗礼2023-10-06 09:05:05  加拿大

    #FNC# 很欧洲电影,如此抽象又如此直白,将剧作抽空为结构的极简主义像是一种为避免露怯而创造的掩护,创作原点亦决定了石桥英子的音乐替代影像占主导职位地方。对片名的扩充性阐释或许是“邪恶之根源不可见”,猎鹿人与资本家作为元凶完美隐身后,被当作工具或子弹的底层民众自然而然就承受了所有伤害;影片的第一次视点转移特别很是有趣,仿佛一种对二元论的打破,随着开麦拉进入人造城市的语境内,滨口前作当中多次出现的种种元素(媒介、两性关系、表演)忽然借由对白呈现,我们能以此为途径来管窥滨口的创作者立场,所谓的生态平衡系统不单单是针对人与自然,或许也能够将阶级或法律或一切囊括其中。最准确的评述要等到"Gift"的释出。

      Orpheus+2023-09-04 04:44:32  德国

    7.0。濱口的圍繞林區的旅遊開發探討了城市人與鄉村社群、人與自然之間達成平衡的可能性。在劇作結構轉向平實的同時,他探索了更多樣的視聽手法。只是全片的剪輯都略顯粗礪,外加上結尾留下的迷局,也許與另外一部新片存在某種觀看上的關聯。

      egan2023-09-04 06:23:54  德国

    这一届主竞赛的一股清流。鹿只在中弹且无法逃跑的时候才会攻击人类。可惜他勒死的不是猎人,而是一颗子弹。

      Pincent2023-10-06 02:31:19  湖北

    84/100 耐心、稳健地设立建设万物的秩序,万物的秘密和美丽的色彩光线肌理固然存在于本源的空间中,而不一定在语言、信息与情节中。长期的评论辩论节奏和偶尔突然出现的异样,皆在故意提供骚动扰攘侵犯和挫折感。电影的作用便是慢步追踪那一些无法被完全明白和完全追到的事物本质,人们只能试着去明白难以明白之物。 切实其实存在某种滨口对《蜂巢幽灵》的呼应:像孩童第一次接触世界的秘密与黑暗时的源初感触感染。

      嘟嘟熊之父2023-09-13 10:40:32  北京

    稳健的、虚弱的影像,对自然的敬畏令滨口怯怯乔乔,即便主动发出游戏的邀请也难以消解,譬如简单的劳作设立建设同频,车尾视角与景物挥手告别。反倒是女孩在山林中畅游的寥寥数笔,达成为了宫崎骏式的平衡,童趣与危险并存。室内戏回到滨口的舒适区,在景框限制下再次施展表演的魔法,鸡同鸭讲的神游,或是看穿却不拆穿,试探与默契压倒对抗。结尾观感飞升,维持强烈的秩序性又轻松将全片推倒重开,一槌定音的收束——邪恶的一体两面,自然和人类,一无所知与无所不知。

      天真大师2024-04-14 19:24:10  江苏

    4.5 小屋炊烟被照出丁达尔的那一刻我就知道,滨口入手下手他的魔法了。

      刘小黛2024-01-14 18:24:57  江苏

    #FoyCAE#很符合大时代环保潮流。人与动物的博弈。大师班现场,滨口说音乐是石桥英子女士提供的,她来找导演做演出音乐影像,这个是作品的起点。影像完全匹配音乐进行叙事,内核残酷,视听很享受。

      阿莫多瓦特了2023-09-04 03:39:51  西班牙

    管你什么大热倒灶还是冷门频出,轻盈又不乏厚重,滨口还是自始自终地稳!!

      btr2023-10-08 00:03:41  韩国

    四星半。一个极为缓慢、缄默沉静、甚至显得平铺直叙的开头,但等到第二次几乎同样的场景/事件发生时,竟然仿佛有魔力般成立了,有点像洪常秀式的对位法,但展示的却是两种大同小异的生活之间的冲突。中间那场村民会议有点像蒙吉,而「有什么事要发生」的不祥感觉始终牵引着电影走向最后的结局。滨口龙介终于能做到既简单(不用五小时了)又复杂。

      西卡里奥2023-09-13 23:02:25  美国

    欧洲电影气质,似乎是进入到了一些电影节电影的特质陷阱里,但又有那么些时刻,对“获取”动作的强调,表情对话语的回响反映,视角转换中一样平常与夸张的纠缠,让他自觉地走出了那些怪圈。

      天马星2023-12-23 17:20:30  中国香港

    滨口龙介鬼魅式影像集大成之作,日本人身上的那种表面上不停地道歉但内心从来没有悔过的伪善真的实在太让人窒息了,当个体的伪善集合到一块儿,就变成为了整个社会的平庸之恶。

      Glow2023-11-07 21:59:51  中国香港

    这个结尾 是否是觉得自己好天才 呃呃

      舌在足矣2023-09-26 03:10:41  美国

    Evil does (not) exist (in the state of nature)

      圆首的秘书2023-09-16 22:40:46  北京

    4.5 无意偶尔与想象的滨口:神了!邪恶不存在的滨口:鬼了!特别很是彻底的改变,扭转了对白在自己电影里的作用,但功底还在,只是从“流动”变为“击打”。从头入手下手就按兵不动的调度让人无法出离不安感,略带忧伤的音乐及其戛然而止也起到了特别很是重要的作用,所有这一切揭示这部新作绝非一部单纯指向人与自然关系的、走向健康无害和解的影片,因为一切抒情与诗意骤然剥离之后,自然的“邪恶”本性才足以经由过程人格化的体式格局无碍地透出来。那时它既不粗犷也不细腻,它只是令人震惊地瓦解了贫乏的想象。

      岩倉雙葉2023-10-12 03:59:14  英国

    在《驾驶我的车》大获全胜之后,滨口龙介测验考试彻底拥抱大教堂的政治正确,并完成一部ecocinema,但正如同片名暴露出了影片的问题:邪恶不存在,暗黑生态学也不存在,滨口没有向他的导师黑泽清在《光明的未来》或《超凡神树》,经由过程怪异的物体的存在或量积引发可能的末世感,也并不是如图河濑直美,将开麦拉运动生成为神隐的少女ハナ的幽灵视,相反,即便导演使用了更多的自然景观的空镜头,却始终处于一个外部的,人类/城市中心的,舞台调度的观看视角;甚至就连“消失”本身也是对于导演之前《披星戴月》的弱化版重复,影片唯一的精彩段落在于开发公司的两位职员回到城市的视频通话,以及在返归村庄进行协商之时漫长的车内对白,只有这些才能提醒观看者这部影片出自滨口龙介之手,但它却是与全片最为无关的,悬浮性质的段落。

      白石春子2023-10-09 01:14:41  美国

    RMN的即视感好强。可见的只有创伤的痂,后疫情之痛的邪恶幽灵“不存在”,凭对话和连绵的生活轨迹勾勒出它扩张的形状。直接导致悲剧的男主的遗忘,这也是丧妻创伤剧变后他还没有担起监护责任的“恶”,依然特别很是的invisible。上下游的比喻、虚无的资本推动、不可见的猎鹿声、最终“中枪鹿-女儿”与“男主-社员”的对位和暴力,都是清晰的;滨口此番处置惩罚人与人之间的dynamics更加符号化,具体的东西和微妙细腻的现实魔法变少了。

      冬客2023-09-13 00:14:57  江苏

    【4】机械式平移如灵的仰望、似鹿似童对足迹的俯视、哪怕平视也有着车尾视角逐渐险恶的场域、长途里逐渐浮现的真心、平移长镜霎时拉大的纵深以及数不清的安静的凝视,滨口飘忽的视角像是一个摸索而寻找重心的过程,因为主体再也不是人而是自然,他那套不断练习训练而脱离情感无色透明却有重量的文本再也不均质而沙化,反倒凝聚符号化的影像。开头的初晨的仙境也是结尾夜晚的险境,纯洁和危险是“自然”复杂的同源,这般日夜交替里我们会不可逆地长大,无畏和敬畏中我们喘息而或奔赴或逃亡。

      Parity2023-09-05 15:50:36  瑞士

    #Venezia 80确实有不少《核磁共振》的既视感:凛冽山村,(后疫情时代的)资本在场,隐喻性的动物线索和凝视结局。无法接受剪去大量关键信息以突然引出令人惊愕的悲剧性结局的做法,自然可以经由过程安静冷静僻静无奇的对话暗示中猜测出背面的故事,但这需要观众进行“唉!资本!”和“排放污水的都是大坏蛋”级别的浅显的二元对立的认定而无任何更深层面的道德反思。如不进行如此猜测则很难承认本片是一部闭合的作品。

      红酒与谋杀2023-10-10 18:57:48  英国

    大银幕。最讨厌的那种电影。毫无疑问滨口龙介已经掌握了三大电影节的通关秘籍、制胜密码,可这或许正是我被狠狠恶心的缘故原由所在,结尾那场戏真的“算计太深”了,多么自以为是,恰恰印证了本片的惺惺作态。部分时候在剪辑上的“异常”也根本站不住脚。从来不认为这样的电影就是好电影。#LFF#

      好喝的椰奶倒掉2023-09-05 23:02:37  德国

    像一首散文诗,静谧而又神秘的。无意于讲诉一个完整故事,而着眼于这一系列变化孕育发生时身处其中的人们的状态和回响反映。看似是简单,但也拒绝简单的解读。

      Landy2023-11-02 23:04:21  中国香港

    3.5 若黑澤清在《超凡神樹》透過因鏡頭、情節、信息的留白和割裂而持續增生的神秘感,驅散縈繞神樹之外的各種意義或闡釋,藉由符號性死亡還原其本真性,那濱口在本片也在進行類似嘗試:室外的環境描寫,與室內/車內的世俗對話構成潛在衝突。设立建设自然的法則,須同時堅拒加諸其上的抒情、美化與詆譭,即剝離一切外部意義,包括支撐人類社會運作的道德性。無論兩場會議體現的資本與平民、外來與本土的角力;員工閒話家常;女孩探尋自然;還是隱約的槍聲和死鹿,無一不引向挫折和徒勞。秘密、真相不關於對這些意義的表述歸納,而僅僅遵循一個「簡單」的邏輯:讓道德服膺自然的秩序,超越善惡後,逐漸顯露的真實。跟隨游移的視點,「非人」的車尾鏡頭留下的蹤跡,最終走向(回)濃霧瀰漫、枝枒蔓生的森林:在那裡,邪惡並不存在,或是屬於自然的「惡」。

      BADPRESIDENT2023-09-04 04:35:21  英国

    3.5 每一个镜头都是美的,安然平静的,拼凑在一块儿不知道导演在讲什么,也不知道影院里的我在想什么,但我也是安然平静的,时间就这样过去了。

      House白熊2024-04-14 14:59:56  浙江

    - 略失望,但还是很喜欢一些视点和焦点的游荡

      九苍2023-10-06 10:53:34  加拿大

    滨口龙介的问题已经不是技术和技巧上的了,而是整个思想状态抑制不住地拥抱假大空。片子的上半部扭捏作态几乎负分,十分困难靠车内俩人带着恶意的对话扳回一点水平,结尾又是沾沾自喜地弄虚作假。很久没有在日本电影里听到如此糟糕的电影配乐了。职业生活生计最差作品了吧。

      空白岸2024-01-08 18:28:28  中国香港

    所有关于劳作和物质的注视(比如,对水的几种不同形态的关注)都很好看;所有和结尾有关的铺垫和结尾本身都很难看。滨口在这一部里和黑泽清沙马兰一样玩起了视点的游戏(最典型的,几次车后视角、林间的平移遮挡和线上会议结束后的镜头),但感觉大部分都停留在装饰的层面上。举反例的话,黑泽清的视点会早早地拍下邪恶之所在,但观众总是需要一定的时间来“重新发现”它(以及视点本身);而沙马兰充满信念的好奇心则会让他钻进骸骨里面来拍人——诡谲感不来自于视点暗地里的文本化的阴谋,而来自于视点本身与它所摄下的事物竟然是同样固实地存在着的东西(开麦拉如此坚决地站在了物的一边),但很遗憾滨口选择了前者。Evil Does Not Exist是个糟糕的片名,配合结尾真是摁头让人做阅读明白题。

      杜老君2023-12-15 22:58:05  广东

    鼓吹滨口龙介=病

      在少女们身旁2023-10-11 07:42:21  英国

    人对自身所作所为酿成的恶果毫不知情。恶宛如彷佛蝴蝶效应,邪不总是初衷。本是值得深思且与时俱进的主题,却靠操纵小孩来教育小孩儿。小孩变成木偶,人与自然冥冥之中的贯穿连接使人难以信服,意欲斗胆勇敢、富有留白的结尾也顺理成章,冷酷但其实不一定就有深意。以失败的人物关系塑造(尤其父女)强迫对自然的敬畏之心。我喜欢它的现代性和幽默感,在这一层面我觉得滨口的创作有所进步,但对议题的把握和呈现上太机关算尽和讨好电影节了。表达主观真实和表态客观真理有时只能重其一,想play safe又想impress,你感觉它绕来绕去,缺乏向前的决断,目的却掩人耳目;准确说这是一部姿态很满,却缺乏作者小我私家声音的电影。大自然没有感情(北野武说的)可是音乐有感情。这个片子的音乐着实为赋新词强说愁。感谢bfi的£0电影票

      鲍勃粥2023-10-07 13:12:08  美国

    9.6/10 #NYFF61 在黄绿色调的背景中经由过程衣物颜色分成蓝与红,正如标题字体所呈现,蓝色部分所单独施展阐发的则是“恶存在”:“恶”并非对立于“自然”,而是存在于自然之中,也正是解读结尾的核心:如同所面对的中枪伤的鹿横在女儿身前以保护小鹿,身着蓝衣的男主也经由过程一场谋杀来寻求类似的“保护”。并未是将环保/自然等议题理想化,而是依旧在这个自然与村落的边缘或缝隙中去将后311叙事重置在后疫情框架下,开发商两人的态度转变经由过程对于男主行为的模仿而孕育发生,正是滨口自欢乐时光到驾驶我的车以来一直贯彻的扮演/重具身的方法论的变体,但似乎这次并未完全有效,正如同标题中红色的“不”,与此同时将男主与女儿的丛林生活/漫步与被宣传的商业体验/旅游所比对。伴随着日落时分众人寻找女儿的段落极为细腻和灵动。

      Daydreamer橙子2023-12-23 23:36:24  广东

    是把解读空间留给观众的那类电影,视听观感依然回味无穷。片中有很多远距离行进式的镜头像个第三方视角,尤其开头长段的仰视,猜测是鹿的视角,默默观察着守护自己的伙伴和危险的闯入者,音乐的各种戛然而止,也像闯入者的打断。男社员大概是闯入者的代表,穿着与村民明显不同,和片名里NOT一样的红色。号称要做在鹿行进路线营地的24小时管理员,在车上追问着鹿的习性,一下听出了荒原里的枪声,最终让男主认定他是偷猎者的一员,也就是间接害死女儿的群体,而成了男主愤怒的承载体。男主有种脱世感,似乎一树一木和鹿才是他保持关注的东西,可能这也是选择素人出演的缘故原由,比如台词的生涩感还挺恰当好处的。女社员似乎代表着某种大众视角,接受了圈子腐烂而心里某处也已经崩坏的事实,面对着危机和警报,也只是麻木地看着夕阳。

      momo2023-09-10 08:09:39  意大利

    等到获奖毕竟颁布发表后火速蹲到了退票空位,从无所不知到连看三天滨口后,带着很高期待去看新作,毕竟完全没有不及预期。天呐,哪怕是没有台词没有人物的过渡镜头,光看画面悄然默默流动都不会觉得单调枯燥。接女儿、背女儿、开会扔纸等好几处的镜头调度都挺神来之笔。电影名是本片最直接的注释与补充,这里没有恶,甚至也没有善,只有人的自然态与自然的自然态,以及彼此间的关系,这让我特别很是喜欢。结尾是本人本次威尼斯观影以来第一次也是唯一一次手臂起了鸡皮疙瘩,感觉看到了塔可夫斯基的影子。三年横扫三大与奥斯卡,且施展阐发出极强的层次进步,实在是前途无量啊滨口。真好奇他下一部会拍些什么。

      鸡蛋煎蛋煎鸡蛋2024-01-18 20:18:13  中国香港

    看着看着才意想到,最能接近滨口的内核表达,是里面的一直在重复体验的演员。

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